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L'avenir des opéras
L'hymne européen vient de la plume de l'un des plus grands compositeurs du monde – Ludwig van Beethoven. Il est le symbole de la haute culture européenne. Mais qu'en est-il du paysage culturel et théâtral européen ? Qui va à l'opéra, au concert ou au théâtre ? Et quel impact l'internet a-t-il sur l'ensemble de cette industrie ?
La musique classique comme expression des valeurs européennes
La mélodie de l'hymne de l'Union européenne provient de la Neuvième Symphonie de Ludwig van Beethoven, qui est elle-même basée sur un texte de Friedrich Schiller. Tant Schiller que Beethoven ont exprimé leur vision selon laquelle tous les êtres humains devraient former une communauté fraternelle, une vision qui constitue également la base de la fondation de l'Union européenne. L'« Ode à la joie » exprime les valeurs européennes de liberté, de paix et de solidarité à travers le langage universel de la musique. Le traité de Lisbonne mentionne la protection et le développement du patrimoine culturel européen comme l'un des objectifs communs de l'Union. La Neuvième Symphonie représente la haute culture européenne, une culture menacée de plus en plus par l'extinction. Si l'on jette un œil sur le paysage culturel et théâtral de l'Europe, on obtient une image inquiétante :
Où en est aujourd'hui le paysage culturel et théâtral européen ?
Étude en Allemagne (2018) : Une enquête représentative menée en Allemagne montre que seulement 33 %, soit un tiers de la population, s'intéressent aux offres culturelles traditionnelles, dont une proportion nettement plus élevée de femmes (41 % contre 21 % chez les hommes), de personnes âgées et de personnes hautement diplômées (45 % contre 26 %) et d'habitants des villes. Peu de personnes sont des spectateurs réguliers de théâtre, et plus de la moitié ne vont pas du tout au théâtre. Seulement 10 % ont assisté au moins quatre fois à une représentation théâtrale au cours des 12 derniers mois. 31 % y sont allés occasionnellement (une à trois fois) et 59 % n'y sont pas allés du tout. Selon l'étude, les théâtres municipaux et d'État devraient donc, en plus de produire de l'art, veiller à une large participation. Selon la majorité des avis, les théâtres municipaux et d'État ne devraient pas seulement montrer de l'art, mais aussi assumer des tâches sociales et sociétales. En ce qui concerne les attentes envers le théâtre, la première place revient à la programmation : des programmes pour les enfants et les jeunes (89 %).
Étude sur les théâtres européens (2015) : L'étude "Audiences for European Theaters – Study of the status quo of audience development and audience research in the European Convention" dresse un tableau similaire. Elle repose sur des données standardisées de 24 théâtres de 17 pays européens différents. Cette étude a donné d'autres résultats importants : en ce qui concerne le public, les grands théâtres avec plusieurs genres attirent généralement un public plus large, car les différents genres couvrent une plus grande partie des goûts. Les théâtres plus petits ont beaucoup plus de difficulté, en grande partie en raison de moyens financiers plus faibles. Et il y a encore un autre résultat important : il existe une différence significative entre le ratio de visiteurs / 1000 habitants en centre-ville et le ratio de visiteurs / 1000 habitants dans un rayon de 80 km (en moyenne 583 contre 108). Cela signifie en d'autres termes : si une personne ou un enfant vit à la campagne, la probabilité de visiter un théâtre est inférieure de 81 %.
La situation dans les pays européens des partenaires de Fortissimo
Nous avons également examiné les données statistiques des pays européens participant au projet Fortissimo. L'analyse confirme le comportement culturel décrit ci-dessus et, en particulier, les préférences des personnes interrogées pour l'opéra et le théâtre. Les points suivants ont été relevés :
Chez les enfants et les adolescents, on observe les plus fortes proportions de spectateurs de théâtre et de concerts classiques (scolaires). Le théâtre et l'opéra sont généralement fréquentés par de jeunes gens, surtout des femmes, et en règle générale, ceux qui les fréquentent ne sont pas des spectateurs réguliers. Une plus grande participation est observée dans les grandes villes, tandis qu'elle est faible dans les petites villes ou les villages. Les principales raisons de l'absence de fréquentation sont le manque de temps et d'intérêt, les coûts, et enfin, le faible nombre d'offres culturelles disponibles sur le lieu de résidence.
Conditions modifiées
De plus, notre étude a révélé que les téléviseurs, les smartphones et les PC/ordinateurs portables sont présents dans presque tous les foyers européens. Les enfants utilisent des smartphones presque tous les jours et accèdent principalement à Internet via des smartphones, des ordinateurs portables ou des tablettes. 7 foyers sur 10 en Europe disposent d'un accès à Internet, et le nombre de foyers connectés à Internet a considérablement augmenté au fil des années. Les hommes et les femmes utilisent Internet de manière équivalente, et les jeunes ont tendance à l'utiliser davantage que les personnes plus âgées. L'utilisation d'Internet augmente avec l'âge, tandis qu'elle diminue de manière significative chez les générations plus âgées. Toutes les personnes utilisent principalement Internet pour communiquer ou à des fins personnelles. Les jeunes utilisent Internet principalement pour regarder des contenus sur des plateformes de partage de vidéos et pour des services de messagerie.
Assurer le public de demain
Et c'est exactement là que Fortissimo intervient. Afin de contrer la baisse du nombre de spectateurs, de soutenir le développement du public des orchestres professionnels et des opéras européens, de promouvoir l'ouverture sociale et interculturelle, et de suivre la tendance à l'utilisation des appareils numériques, Fortissimo présente la musique classique d'une manière différente, plus familière et numérique : avec une application, des séries de cours disponibles en ligne et une maison de musique numérique avec des expériences en réalité virtuelle.
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