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El futuro de los teatros de ópera
El himno europeo fue escrito por uno de los compositores más importantes del mundo: Ludwig van Beethoven. Es el símbolo de la cultura europea. Pero, ¿cómo es el panorama cultural y teatral europeo? ¿Quién va a la ópera, al concierto o al teatro? ¿Y qué significa Internet para toda la industria?
La música clásica como expresión de los valores europeos.
La melodía del himno de la Unión Europea proviene de la Novena Sinfonía de Ludwig van Beethoven, que a su vez está basada en un texto de Friedrich Schiller. Tanto Schiller como Beethoven expresaron su visión de que todas las personas se convirtieran en una comunidad fraternal, visión que también formó la base para la fundación de la Unión Europea. La “Oda a la Alegría” expresa los valores europeos de libertad, paz y solidaridad a través del lenguaje universal de la música.
El Tratado de Lisboa identifica la protección y el desarrollo del patrimonio cultural de Europa como uno de los objetivos comunes de la Unión.
La Novena Sinfonía representa la alta cultura europea, una alta cultura que está cada vez más amenazada de extinción. Si se echa un vistazo al panorama cultural y teatral en Europa, surge una imagen aterradora:
¿En qué punto se encuentra hoy el panorama cultural y teatral europeo?
El caso de Alemania (2018):
Una encuesta representativa realizada en Alemania muestra que sólo el 33%, es decir, un tercio de la población, está interesado en la oferta cultural tradicional, entre ellos un número superior a la media son mujeres (41% frente al 21% de los hombres), personas mayores y con un alto nivel educativo ( 45% frente a 26%). Pocos son asiduos al teatro y más de la mitad no van al teatro. Sólo el 10% ha visitado un teatro al menos cuatro veces en los últimos 12 meses. El 31% iba al teatro ocasionalmente (de una a tres veces) y el 59% nunca.
Según el estudio, los teatros municipales y estatales deberían, además de producir arte, garantizar una amplia participación. Según la opinión mayoritaria, los teatros municipales y estatales no sólo deberían mostrar arte, sino también asumir tareas soc
iales y sociales. Cuando se les preguntó sobre las expectativas del teatro, las expectativas sobre el diseño de la programación ocuparon el primer lugar: programas para niños y jóvenes (89%).
Estudio entre salas europeas (2015):
El estudio “Público de los teatros europeos – Estudio del status quo del desarrollo de la audiencia y la investigación de la audiencia en Unión Europea” pinta un panorama similar. El estudio se basa en información estandarizada de 24 salas de 17 países europeos diferentes. Este estudio encontró otros hallazgos importantes: cuando se trata de audiencias, las grandes casas de múltiples géneros tienden a atraer audiencias más grandes porque los diferentes géneros cubren una mayor proporción de gustos. Los teatros más pequeños lo tienen mucho más difícil, sobre todo por sus menores recursos financieros.
Y hay otro resultado importante: hay una diferencia significativa entre la proporción de visitantes/1000 residentes en el centro de la ciudad y la proporción de visitantes/1000 residentes dentro de un radio de 80 km (promedio 583 a 108). Esto significa que si una persona o un niño vive en el campo, la probabilidad de ir al teatro es un 81% menor.
La situación en los países europeos de los socios de Fortissimo.
También hemos revisado los datos estadísticos disponibles de los países europeos que participan en el proyecto Fortissimo. El análisis confirma el comportamiento cultural presentado anteriormente y, en particular, las preferencias de los encuestados por la ópera y el teatro. Encontramos las siguientes similitudes:
- Los niños y jóvenes tienen constituyen la mayor proporción de espectadores de teatro y conciertos de música clásica (conciertos didácticos).
- Al teatro y a la ópera asisten generalmente jóvenes, especialmente mujeres, y por lo general quienes asisten a ellos no son visitantes frecuentes.
- Se observa una mayor participación en las grandes ciudades, mientras que es baja en los pueblos o localidades pequeñas.
- Los principales motivos para no visitar son la falta de tiempo e interés, los costes y finalmente la falta de oferta cultural en el lugar de residencia.
Condiciones cambiantes
Además, nuestra investigación encontró que los televisores, los teléfonos inteligentes y los PC/portátiles están presentes en casi todos los hogares europeos. Los niños utilizan teléfonos inteligentes casi a diario y normalmente acceden a Internet a través de teléfonos inteligentes, portátiles o tabletas. 7 de cada 10 hogares en Europa tienen acceso a Internet y el número de hogares con ciberbullying ha aumentado enormemente a lo largo de los años.
Hombres y mujeres utilizan Internet por igual y los más jóvenes tienden a utilizar Internet más que las personas mayores. El uso de Internet aumenta con la edad, mientras que disminuye significativamente entre las generaciones mayores. Todas las personas utilizan Internet principalmente para comunicarse o con fines personales. Los jóvenes utilizan Internet para ver contenidos en plataformas para compartir vídeos y servicios de mensajería
Asegurar la audiencia del futuro
Y aquí es exactamente donde entra en juego Fortissimo. Para contrarrestar la caída del público, apoyar el desarrollo del público de las orquestas y teatros de ópera profesionales europeos, promover la apertura social e intercultural y seguir la tendencia hacia el uso de dispositivos digitales, Fortissimo presenta la música clásica en un formato digital diferente, más familiar a través de los siguientes recursos: una App, series de lecciones disponibles en línea y una tienda de música digital con experiencias de realidad virtual.
¿Quieres saber más sobre el proyecto Fortissimo?
